|
|
Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л
ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина
|
24.07.2021 |
В чём сходство между художественной фотографией и живописью
|
|
23.07.2021 |
|
|
22.07.2021 |
|
|
21.07.2021 |
|
|
20.07.2021 |
Народ напрягся, а потом выдохнул
|
|
19.07.2021 |
|
|
18.07.2021 |
|
|
15.07.2021 |
|
|
14.07.2021 |
|
|
13.07.2021 |
|
|
12.07.2021 |
|
|
11.07.2021 |
|
|
10.07.2021 |
|
|
09.07.2021 |
Почему русские на матрёшку не обижаются, а на Манижу обижаются
|
|
08.07.2021 |
|
|
07.07.2021 |
|
|
06.07.2021 |
|
|
05.07.2021 |
|
|
04.07.2021 |
Простота сложного Подсознание поселилось ещё в предлюдях. И это было особое сочетание звуков, какие издавал вожак, приказывая внимать себе зачем-то. А все предлюди были с большой способностью к имитации. Все могли издать такое звукосочетание. Но было нельзя. Это был священное звучание. И оно скоро стало означать не доминанта, а всё это стадо – МЫ. Присоединение к этому МЫ какого-то целеуказания означало, зачем внимание привлекается. И появились в стаде мутанты, недоношенные, сохранявшие черты недоношенности и во взрослом состоянии: бесшёрстные, с высоким любом и особо внушаемые. Мозгу под высоким любом делать было нечего, но вскоре дело появилось. Стадо в плохое время поедало своих младенцев. С появлением мутантов стало удобно поедать младенцев, рождённых мутантами. Шерстистый внушатель, используя звук МЫ, внушал внушаемой самке младенца отдать, а внушаемому самцу его убить для общего съедения. Результат – стресс. И без стада не жизнь, и без младенца не жизнь. От стресса все животные умирают, но не эти мутанты. У них стресс разряжается в лобных долях мозга в экстравагантную деятельность. Например, все они берут и продырявливают по ракушке, а несчастная мать продёргивает сквозь все жилку и вешает получившееся ожерелье на шею. От это внушатели впадают в ступор, как от звука МЫ, и младенец спасён. Что обрели мутанты? Во-первых, неосознаваемое (потому что никто не назвал) МЫ2, которому они подчиняются больше, чем первосигнальное МЫ+целеуказание. То есть мутанты получили вторую сигнальную систему. То есть они стали людьми. То есть они обрели искусство – умение делать экстраординарное. Они одухотворили МЫ2. Обожествили. Стали считать, что Музы вдохновляют на создание произведения искусства. О чём и написал Платон 2,5 тысячи лет тому назад. Художники секретничали, что на именно их подвигали Музы. "Однажды Пифагор шел мимо кузницы и услышал, как по наковальне бьют разные молоты. Он обратил внимание, что молоты разного веса издают звуки разной высоты. Ему пришла в голову мысль, что даже такая, казалось бы, качественная категория, как звук, может быть привязана к определенному количеству, т. е. числу” (https://www.litmir.me/br/?b=631346&p=9). Он подобрал веса, чтоб было наиболее благозвучно. И это соотношение засекретил. Так же поступили художники с пропорциями лица и тела, которые производят впечатление красивых. То же сделали с золотым сечением. Открытия делали сами, а причины того, что это совершилось, относили к божествам. Что это действовал подсознательный идеал, не могут люди в своём большинстве догадаться и современники. Но художники твёрдо знают, что имеют дело с Чем-то в себе. Убогими их называли когда-то – у Бога. А потом – поцелованными Богом. А потом – вдохновением назвали. При поколебавшем Бога Возрождении. Хоть подсознательный идеал Леонардо да Винчи взбунтовался против слишком уж распоясавшегося Раннего Возрождения, ему не было резона слишком уж стараться и вводить сколько-то невидимые изображения Бога в свои картины. И наброски. Наоборот, этот подсознательный идеал – гармонии низкого и высокого – требовал богов показывать явно и как можно более похожими на окружающих людей, разве что – на идеализировано им представляемых. Вкусными делал. Которых поцеловать хочется (что есть низкое). Но сдержанно (людей, да и богов не целуют как только это захочется) – что есть высокое. И столкновение этого вот низкого и высокого как раз и рождает в зрителях катарсис (возвышение чувств), осознанное искусствоведами как гармония низкого и высокого. А самого Леонардо эта противоречивость одна только и могла его удовлетворить, когда он мучался, как ему выразить то, ЧТО-ТО, что шептал ему подсознательный идеал. Внятно говорить он не мог, потому что сознанию не был дан.
Леонардо да Винчи. Мадонн с Младенцем со Святой Анной и Св. Иоанном Крестителем. Вот Леонардо, прислушивась к чему-то в себе и стараясь это что-то удовлетворить, и набросал эту четвёрку соответственно. И совсем ему не нужно было изображать что-то не просто видное. А с зеркалом.
Один балун там ещё 9 якобы скрытых изображений нашёл.
https://pikabu.ru/story/leonardo_da_vinchi_ishchem_skryityiy_smyisl_5292934 Те, кто этим занимается, издевается над наукой искусствоведением, сам того не зная. И работает на оболванивание народа. 14 июня 2021 г.
|
|
03.07.2021 |
|
| << 31|32|33|34|35|36|37|38|39|40 >> |
 |
Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия
Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите
|
© 1999 "Русский переплет"
