30.03.2016
11:45

Джорджио Кирико и Карло Карра.

29.03.2016
10:59

Сколько-то ненужных слов?

24.03.2016
21:19

На волнах истории.

21.03.2016
12:17

Ницшеанец Владимир Абрамов.

14.03.2016
11:26

Прикладное искусство Соколкина.

08.03.2016
09:08

В пику Г. Королёву.

06.03.2016
17:15

В пику Лисинкеру.

01.03.2016
16:44

Интересно.

26.02.2016
11:50

Почему из слона сделали муху.

23.02.2016
12:47

Почему анархия - мать порядка.

Посвящается дню защитника отечества. Именно его личная инициатива рождала в Великую Отечественную войну массовый героизм, без которого не было б победы. И как протест падению личной инициативы родилась живопись Вулоха.

Это – продолжение статьи об Айги.

И если правда, что идеалом Айги была анархия и выражал он её, в частности, приёмами, призванными активизровать сотворчество читателя… А также, если правда, что Айги и Вулох подружились в 1961 году… То естественно предположить, что дружба эта была основана на похожести идеала. Тогда то, что Вулох рисовал после этого знакомства, должно тоже обращаться к воображению зрителя. А тому очень даже привычно в любом пятне, например, плесени увидеть что-то осмысленное.



Вулох. Композиция. 1961. Картон, масло.



Вулох. Серый пейзаж. 1963.



Вулох. Без названия. 1963.



Вулох. Пейзаж. 1963.



Вулох. Без названия. 1963.



Вулох. Утро. 1963.



Вулох. Без названия. 1963. Холст, масло.

Это наиболее близкие по времени картины к 1961 году.

Первая – будто бурьян нарисован. Вторая наводит на представление, что перед нами какие-то очень молодые горы с еловым лесом, примостившимся там и сям. Третья – что тут высохшее болото. Четвёртая – какая-то Антарктида, что ли. Пятая – кусты в дюнах, наверно. Шестая – высохшая степь. Седьмая – несильно заснеженное поле.

И кто б ни фантазировал, что тут такое, у всех, кажется, получиться должно одно и то же. Как консенсус на вече. Почему и называют анархию матерью порядка. Консенсус и рождён каждым из себя и совпадает с мнением других.

Впрочем… В иную минуту или по иной репродукции



"Серый пейзаж" кажется совсем не изображением гор, а видом какой-то белой ночи с лунным светом, заливающим покосившиеся хибарки и заборы…



А дюна оказывается заснеженным пригорком…

Вот – другой ракурс этого же пригорка.



Вулох. Без названия. 1963.

До знакомства с Айги Вулох ничем не выделялся.



Вулох. Берёзы у реки. 1950-е годы.

Разве что нарочитая бледность его отличала, чем-то напоминая Борисова-Мусатова, тосковавшего в начале ХХ века об уходе времени дворянства и изящества. – Из-за чего грустит в 1950-е Вулох? – Может, из-за начавшегося в СССР после войны отката от всплеска массовой гражданской ответственности, поднявшегося во время войны.

Но после знакомства с Айги Вулох, наверно, скоро счёл, что слишком легко вовлёк зрителей в сотворчество (что не соответствовало гражданской пассивности большинства в СССР даже и в оттепель, так называемую, а тем более после неё), и дальше стал рисовать всё более и более непонятно.

Не без того, чтоб и до того попадались из ряда вон непонятные вещи.



Вулох. Фрагмент. 1962. Оргалит, темпера.

Нет столбовой дороги в эволюции художника…



Вулох. Без названия. 1964.



Вулох. Пейзаж. 1965.



Вулох. Без названия. 1965.



Вулох. Белый пейзаж. 1966.



Вулох. Пейзаж. 1966. Холст, масло.



Вулох. Синий пейзаж. 1966. Холст, масло.



Вулох. Пейзаж. 1969. Холст, масло.



Вулох. Интерьер. 1970.

Если в пейзажах что-то всё же можно представить, то что тут, в "Интерьере"? Сорванные со стен обои в предверии ремонта?



Вулох. Жёлтая речка. 1971.

Струи в реке видны? Но разве такое бывает? Или бывает, если реку загрязняют?..



Вулох. Яркие поля. 1979.

А тут, наверно, зимняя оттепель, асфальтовая дорога, очищенная от снега, и снег, снег, снег до горизонта в степи и бледно-голубое небо надо всем этим. А на первом плане тень от одного из проводов ЛЭП, что вдоль дороги.

Нет, но представляете, тот консенсус в толковании, до которого доходят доверяющие художнику зрители?

А если нет таких… То ему, анархисту, лучше не жить, чем жить, как все. И он изображает эту не`жить.



Вулох. Композиция № 1. 1969. Холст, масло, темпера.



Вулох. Пейзаж. 1970. Холст, масло.

Не`жить, но не смерть. Забытьё, как у Лермонтова: чтоб в груди дремали жизни силы…



Вулох. Деталь. 1970. Ткань на картоне, темпера.



Вулох. Предмет. 1971. Холст, масло.



Вулох. Белый пейзаж. 1980. Холст на фанере, темпера.

Впрочем, я не понимаю ни как одно и то же по смыслу вдохновение держится долго, ни как оно удовлетворяется достижениями в части своего выражения, сколь ни разного, но… какого-то одинакового.

Это же, правда, можно и о фигуративной живописи сказать, не только об абстрактной.

Разница только, что в абстрактной как-то не видится поле для умения, что ли.

Скажем, была ли проблема в последней картине при наложении темперы выдерживать прямизну, общую параллельность и довольно одинаковую бугристость мазка? – Наверно, была. А сравнима ли эта проблема с обеспечением, например, такого вида берёз в упомянутой картине Вулоха "Берёзы у реки", чтоб они не вызывали своим видом умиления, которое они



обычно вызывают, даже будучи увидены в контражуре (против света).

Может, и сравнима. Надо ж было Булоху просто догадаться приглушить белизну стволов – и всё: умиление исчезло.

Но нет. Выбор и выдерживание нужного колорита в фигуративной живописи как-то представляется задачей более трудной, чем перечисленные проблемы в "Белом пейзаже".

До моего сознания как-то не доходило, что в первобытном коммунизме была анархия с консенсусом решений коллектива. А присущая анархии федерация федераций представляла просто договор с соседями о том, какая территория – своя. Коллективы-то были маленькие.

Пусть идеальное родилось среди ещё долюдей, в стаде, где волосатые внушатели, и в первую очередь, вожак, внушали безволосым внушаемым отдавать детей на съедение всем стадом. Это ж приматы. У них имитативность большая. Действие внушателя-вожака по внушению может же повторить любой член стада (и волосатые внушатели, и безволосые внушаемые). Но! Нельзя никому этого делать – ради стада, ради МЫ. И никто этого не делает в силу наличия в мозгах всех этого идеального МЫ. Но если безволосые умудрились делать нечто, равносильное приемам внушения внушателя, но не равное…



Камень из пещеры Болмбос. 75.000 лет назад.

Если безволосые делают это (условное, назовём его так) вместе, ради более узкого МЫ: чтоб парализовать внушателя-вожака и не отдать своего ребёнка… То это ж есть из-за со-знания безволосых (тем ставших людьми). Оно, сознание, да, существует только в коллективном виде.

Может инерция его в тысячелетиях и существует как, например, русская сельская община с консенсусом в решениях… (Слово “консенсус”, предполагающее наличие индивидуальности – это уже позднейший нарост из-за наступившего после первичного коллективизма – индивидуализма; и оба так с тех пор и существуют вместе и борются друг с другом.)

Может, оттого вдруг анархия возрождается и побеждает время от времени там и сям…

Вот и в Вулоха вселилась…

Только первобытным людям сделать каждую царапину прямой было, думается, намного труднее, чем Вулоху сделать мазки в "Белом пейзаже" прямыми и пр.

23 февраля 2016 г.

21.02.2016
16:02

Ай да я... Айги...

20.02.2016
11:45

Почему я побаиваюсь современных безвестных поэтов.

16.02.2016
11:24

Коэффициент полезного действия - ноль.

10.02.2016
12:38

То, что не захотели публиковать в другом журнале.

09.02.2016
18:12

К годовшине смерти Пушкина.

05.02.2016
11:19

Нравится, и всё.

30.01.2016
18:24

Жаль, что не принят термин околоискусство.

26.01.2016
10:23

Поплыла Поплавская.

20.01.2016
22:14

Украйина цэ Йевропа.

13.01.2016
15:46

Даёшь "ЗАЧЕМ ТАК"!